标题: 转帖 音乐教父 包小柏 [打印本页]
作者: kk 时间: 2005-8-2 13:25
音乐教父 --- 包小柏 -- 华音音乐网
[attach]10699[/attach]每张唱片背后都有它的故事和由来，然而能让一张唱片成功的因素，除了歌手本身以外，制作人通常是其中的灵魂人物，然而制作人之外，可能还有一位您所不知道的灵魂中的灵魂人物，它的名字叫做“制作总监”，他想尽办法让唱片大卖，让每首歌更深得人心，让歌手更充分发挥。
编：首先请老师大略介绍一下您现在的工作？
柏：我是唱片的音乐制作人，目前在华纳国际音乐公司当音乐总监。制作人的工作性质是替歌手或替产品去设计一些音乐性的东西，其中包括作词、作曲、编曲……等等，所以就是从没有到有的整个过程，把其中的各个环节、各个环扣结合在一起。
编：这就是老师您主要的工作内容吗？
柏：这只是其中的一部份，音乐总监的工作除了在执行一些音乐的相关工作外，还包括产品的开发。产品开发的部份是指去寻找、去塑造一些新的产品及新人，或者是对于一些现有的产品和现有的新人，去重新塑造或者再做一些调整。我们这个部门叫做A&R，就是艺人产品开发……
编：这个名词好象是这几年才听到的！
柏：对，这是从外国传进来的名词，由于最近几年，有一些国际公司来台湾投资，所以这样的部门也从国外移植到我们国内来了。
编：这样听起来，音乐总监好象不只跟做音乐这件事情有关，似乎是跟一般公司里面的行政工作比较像。
柏：对，制作人的主要工作是制作音乐，但对于产品而言，他只是很重要的一个环节，而不是全部，但是音乐总监的角色，不仅要有制作人的资历，还要对于产品有辨识的能力，而且还要能在新产品上发现一些新的创意、组合新的创意。
编：所以音乐总监所要面对的工作和一般公司要研发新ㄚ~的工作是相似的啰！
柏：我们这个部门除了音乐懂得愈多愈好以外，其实是行政体系的一部份，我们在唱片这个工业里面的任务是去开发艺人，因为艺人就是我们唱片工业的产品，每个艺人都有不同的特质，唱片公司会考虑要如何塑造这些艺人成为公司需要的商品，所以我们在这个部门工作，时常要去设想现在流行什么音乐？我们需要什么样的艺人？我们要怎样去设计这些艺人？所以他已经不只是在执行一些工作，而是要去发想，去发挥创意。在公司里，这个部份可以说是比较商业性的，也可以说是在做商品的设计。
编：一般我们认为很突出的表演者，会因为参加各种比赛而被挖掘，可是刚才听老师的说法好象不太一样，似乎是唱片公司设想好了一种商品，然后才去寻找适合这种商品的艺人。
柏：其实你刚才讲的方法也是管道之一，不管参加什么样的比赛或是什么活动，都只是我们值得注意的焦点之一，但是我们不能只依靠这个管道，必竟这样像是大海捞针，所以还是要去做一些设定，依我们的需要，依市场的需求去找特定的人选。好比说我们想做一个所谓国外回来的歌手，我们可能就甄选符合这样条件的人材。
编：那么老师会建议时下具有音乐热忱年轻人，以什么管道成为艺人或者成为音乐的相关工作者？
柏：我想提醒现在的青年学子，千万不要走错路，因为现在有很多人用这样的名目来招摇拐骗。其实你可以用很正式的投稿管道，把你的音乐作品寄交到具有信誉的唱片公司，必竟在有体制的唱片公司里，你的作品是不会受到任何排挤的，不会因为你是新人或是你太年轻或者你太老而不用你的作品，因为创作对于唱片公司而言是一项难人可贵的资产，所以我们不管你是谁，我们都会很慎重的去看待这些原创的东西，我比较建议年轻人把自己的作品寄到你买的CD上面所列的唱片公司地址，寄到他们的制作部就可以了。以前想进入这个圈子大多是靠关系，看看谁有朋友在唱片公司工作，就把作品请他代为转交，现在其实可以很公开性的直接把作品寄交到唱片公司制作部或是A&R，总会有人听到这个作品的。
编：老师您自己学音乐的历程是如何的呢？
柏：很多人以为我是科班出生，或是从小苦练音乐，可以老实告诉各位，我是一个电子系毕业的学生，后来成为歌手，和很多志同道合的朋友互相认识，然后圈子愈扩愈大，我们那时候很少有科班出生的，只要是音乐就被认为是娱乐，只要玩娱乐的人就被认为是不好好读书的，所以很少有受正规教育的。其实我们音乐圈有很多人，像是录音师或是很厉害的乐手，都不是本科系的，有的是生化系，有的是大传系……，都是因为兴趣相同而物以类聚。像我自己的哥哥也在演艺圈工作，也有很多音乐圈的朋友，我也因此进入这个行业和认识这些朋友，不过在这个过程中不是人家愿意带你就好，你自己也要求表现，而且要努力学习，所以还是必须经过辛苦的过程，才能够有所成就。
编：老师是什么时候开始接触唱片界的？
柏：我１７岁的时候出第一张唱片，可是正式接触唱片制作这件事情是在２３岁的时候，以前当歌手的时候都是被别人设定好的，有什么歌、唱什么歌，根本不知道一首歌如何从无到有。
编：是不是歌手只管把别人给你的歌唱好，把别人设定好你在观众面前的样子表现出来就好了？
柏：对，除非这个歌手自己有创作能力，他就知道一首歌产生的根源，知道词是怎么来的、曲是怎么来的。
编：那老师是否可以大略介绍一下，一张唱片的整个制作过程？
柏：OK，唱片的制作过程简单的说就是，你了解一个艺人的属性或是他本身的个性，及这项商品被社会需求的定位为何之后，去发想这项商品适合的词、曲、编曲……等等，有了词、曲、编曲之后就开始配唱，但歌手唱完之后整个音乐还不够细腻，这时候可能就需要加一些和声，但有些歌未必要加，有时候想表现清淡一点的歌曲可能就没有和声，这些工作做完之后，接下来就是MIXER(混音)，混音是一个质感的表现，他必须把各种音效的层次表现得非常细致，什么乐器必须在什么位置，该深该浅……，混音这个工作是极具专业度的，必须要有很深的资历、素养及学习才能胜任。所以我讲的每个过程、每个环节都必须要有很专业的人材去完成，那么制作人就是在整合、安排、协调、沟通及控制整个过程。所以有兴趣成为制作人的朋友，如果以上的过程所需要的经验你都具备了，你就有机会成为这个角色。不过制作人的压力太重了，可能很难一下子就达到，你可以先从写词、写曲开始，多听各种音乐，当你累积了一定的音乐基础，你可能随口一啍，就是你个人非常原创性的作品，所以不妨先从这方面开始着手，当你累积了一定的作品之后，就可以像我刚才所讲过的，把作品寄到各家唱片公司的制作部门去，有些比较勤快的唱片公司，甚至会给予你响应，告诉你应该如何调整你的作品以符合社会大众的需要，相信经过慢慢的调整之后，这些作品必定会更成熟，其实现在很多有名的音乐人，都是这样一步一步来的。
编：老师您刚才提到从２３岁才开始正式接触到唱片工作，所以你也是那时候才开始创作的吗？
柏：我１７岁当歌手的时候就开始写歌，那时候只是好玩，天马行空、无师自通，但是那些作品搬不上台面，直到２３岁才正式接触唱片制作的工作。
编：很多制作人都会说他们是从制作助理升格上来的，那么当制作助理期间，比较重要的学习是哪些方面？
柏：嗯……，像在录音室会看到很多制作助理，三年前看到他是助理，三年后看到他还是助理，五年后他可能还是助理，其实说真的，我一直不太愿意用“助理”这两个字去形容他的工作，但是反过来说，最大的责任是这些助理如何看待自己的这份工作，有些人会说：「我看助理都没在做什么呀！」这个工作用看是看不清楚的，因为大部份他是在帮歌手或是帮制作老师处理一些吃、喝、拉、撒、睡之类的杂事，所以助理所处理的事情看起来几乎都跟音乐没有什么关系，跟本就是在照顾人，像个保姆一样，实际上这些只是他们应该做的份内工作之一，可是周遭所发生和音乐相关的事情，就看他要不要去关心，虽然这些事情不是他能做决定的，但都是学习的开始。比如说，录音室不是一般人随时会接触到的，而你接触了，你就要把握机会去了解录音室里面的各种机器，他们的功能各别是什么，我们没有办法像教科书一样，列出所有机器的功能和使用方法，那都是要靠你接触了这个行业以后，花时间、利用时间去学习的，这些就是你买完便当以后的事情，其实助理如果要让自己提升，也是要设目标的，问问自己真正想做什么角色，如果是创作人，你只要努力去听音乐，努力去写歌，多投稿，找到有心听你音乐的人，你可能就可以达成你的目标，你根本不用来当制作助理；但如果你想成为唱片制作人，那么当制作助理的过程中，就真的要多花一些心思在许多细微的事情上，当助理很辛苦，但为了减少以后的辛苦，就必须去提升现在的自己！
编：那助理的工作是应征来的吗？
柏：有的是应征的，有的不是。不过我都会告诉我所带的制作助理，“助理”只是一个名称，不管以前别人怎么告诉你，或是你以为他是一份打杂的工作，你都要重新认定他，有很多人只是想接近这个行业，以一种玩玩的心态，但是却无法抗衡那份辛苦，该学该接触的东西明明在眼前，却没有去吸收到。其实制作助理是一份很重要的工作，制作人之后就是他了，有很多需要沟通联络的管道，制作人因为找了你，他就慢慢不做这些工作了，而他不做了，慢慢就会有很多资源落在你的手上，你会知道谁是吉他手谁是贝斯手，你会知道谁很厉害，谁会什么技巧，这些都是将来你当上制作人以后的武器，你可以发挥你的判断力和你的想法，去重新组合这些乐手，做出你所要的音乐，总之你的基础打的好，你的想法跟资源会很多，你的人脉会很强，很多人会愿意跟你合作。
编：有些年轻人为了要进入唱片公司，会去应征像唱片公司的宣传或总机……这样的工作，老师依您的看法，这样做恰不恰当？
柏：其实我觉得你必须要先了解你自己的兴趣、自己的目的是什么，虽然进入了唱片公司，但其中有各种不同的领域，虽然看起来都在做跟唱片有关的事情，但是主要的三个部门，宣传、企划、音乐制作，做的是不同的事情。而宣传主要的工作是把公司的商品带出去，像放大镜一样让全部的人知道，所以他除了体力要好，还要有超凡人的应变能力，而且抗压性要很强，EQ(情绪智商)要很高。我希望各位不要为了进唱片公司而随便进入一个部门，一定要先清楚自己的兴趣所在，否则做没多久你也会受不了，千万不要盲目追求。要特别说明的是，这些工作没办法像一般上班族一样朝九晚五，可能不用很早到公司，但却可能要工作到半夜，甚至他可能为了准备第二天要上媒体的资料而不能睡觉。
编：所以也必须先了解各种工作的属性和性质，才决定自己适不适合啰！
柏：对，对于工作属性的了解是很重要的，唯有如此你才能在工作上得到成就感。
编：最近大家都说经济不景气，对于音乐工作有没有什么影响？
柏：经济不景气，第一个被牺牲的一定是娱乐业，如果饭都吃不饱了还看什么电影，听什么音乐呢，一般一定是先填饱肚子再说。
编：前几年常常有一种感觉，就是唱片的宣传总是做得很大，而音乐本身的价值，似乎是次要的，这是怎么一回事？
柏：娱乐在台湾好象被认为是取手可得，其实这点做唱片这个行业的人也要负一些责任，因为过去为了要营造这个行业的蓬勃现像，常常谎报销售量，明明卖得不好却说卖得很好，或者为了刺激销售量而送很多赠品，其实这些动作都是属于促销商品的手法，因此本质（音乐）就开始被乎略了，而他的本质（音乐）是一种智能财产，花了很多人的人力、精神才完成的，一旦它被当成商品用各种方法促销，音乐本身的价值就愈来愈低，低到我们觉得CD不见了也无所谓，或者只要跟别人COPY（拷贝）就好了，这实在是很不好的现象。
谢谢黄老师，今天谈的内容很多，那么详细，让后学个人受益很多。谢谢！ 这次的访问中，除了得到老师许多宝贵经验之外，也订下了我们一起合作出版、代理老师的个人有声教材。在往后我们会陆续出版老师一系列的『爵士鼓教材』。这是国内外华人区，爵士鼓学习者们，所期待已久的好消息！更是我所意想不到的最大收获。(本社编辑部)
作者: kk 时间: 2005-8-2 13:26
希望大家喜欢！！
作者: 你们 时间: 2005-8-2 13:43
这个人很厉害的
作者: davids 时间: 2005-8-2 15:25
跟着爷爷混出来了！！
作者: 其实不想走 时间: 2005-8-2 15:35
我就是喜欢包小柏
作者: 踏月 时间: 2005-8-3 13:32
我也喜欢他的歌，每一首都是超级超级好听。原来他不在滚石了么？
作者: kk 时间: 2005-8-3 17:33
引用(踏月 @ 2005-08-03 13:32:25)
我也喜欢他的歌，每一首都是超级超级好听。原来他不在滚石了么？
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早就不在了
哎 ！！！！
作者: 李辉 时间: 2005-8-5 15:33
现在包小松跟小柏都不跟华健写歌了呀！
作者: dd1202000 时间: 2005-10-22 16:20
可惜可惜
作者: 你们 时间: 2005-10-22 16:31
laotiezi老帖子 喜欢
作者: 心如晴空 时间: 2005-10-22 19:16
没有提到华健呢
作者: 最后一次1 时间: 2005-10-26 18:12
东家不同了吧 或许
作者: 曹兆磊wakcj 时间: 2005-10-29 08:57
喜欢喜欢!!!!!!!!!!!
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